“Quand nous sommes arrivés, nous avons été immédiatement écartés et ils ont tout fouillé dans nos bagages, jusqu’à déballer le Tampax. C’était fou », explique Goldberg, qui présente aujourd’hui l’expérience et son code musical à la conférence sur la sécurité RSA à San Francisco. «Avec ma musique, ils l’ont ouvert et il y avait de vrais airs là-dedans. Si vous n’êtes pas musicien, vous ne sauriez pas ce que c’est. Ils ont tout parcouru page par page, puis ils l’ont rendu.
Goldberg dit que bien que le code ait fonctionné et que les responsables soviétiques n’aient pas confisqué leur musique, ils ont interrogé les quatre voyageurs sur ce qu’ils prévoyaient de faire en URSS. “Nous avons été amenés dans une pièce avec un grand type costaud qui a frappé sur la table et nous a crié dessus”, se souvient Goldberg, maintenant professeur d’éducation musicale à la California State University, San Marcos.
Les noms des notes de musique couvrent les lettres A à G, ils ne fournissent donc pas à eux seuls un alphabet complet d’options. Pour créer le code, Goldberg a attribué des lettres de l’alphabet aux notes de la gamme chromatique, une gamme à 12 tons qui comprend des demi-tons (dièses et bémols) pour élargir les possibilités. Dans certains exemples, Goldberg n’a écrit que dans une seule gamme musicale, connue sous le nom de clé de sol. Dans d’autres, elle a élargi le registre pour pouvoir encoder plus de lettres et a ajouté une clé de fa pour étendre la gamme de la gamme musicale. Ces détails et variations ont également ajouté de la vraisemblance à sa musique encodée.
Pour les nombres, Goldberg les écrivait simplement entre les portées, où parfois vous pouviez voir des symboles d’accord. Elle a également ajouté d’autres caractéristiques de composition, comme les rythmes (blanches, noires, croches, notes entières), les signatures de clé, les marques de tempo et les indicateurs d’articulation comme les liaisons et les liaisons. La plupart d’entre eux étaient là pour rendre la musique plus légitime, mais certains servaient également de suppléments codés aux lettres cachées dans les notes de musique. Elle dessinait même parfois de minuscules diagrammes qui pouvaient être confondus avec des tableaux pour se rappeler où se trouvait un lieu de rencontre ou comment livrer quelque chose.
Alors que quelqu’un aurait pu techniquement jouer le code en tant que musique, cela aurait ressemblé moins à une mélodie qu’à un chat marchant sur les touches d’un piano.
“J’ai choisi une note pour commencer, puis j’ai créé l’alphabet à partir de là. Une fois que vous le savez, il finit par être assez facile d’écrire des choses. J’ai aussi appris le code à mes amis pendant le voyage », dit Goldberg. « Nous l’utilisions pour enregistrer les adresses des personnes et d’autres informations dont nous aurions besoin pour les retrouver. Et nous avons codé des choses pendant que nous étions là-bas afin de pouvoir obtenir des informations sur les personnes et leurs efforts pour émigrer, ainsi que des détails que nous espérions pouvoir aider d’autres personnes à demander à partir.
Les musiciens américains ont pris leurs repères à Moscou avant de se diriger vers Tbilissi, la capitale de la Géorgie. Là et lors de leur prochain arrêt à Erevan, la capitale de l’Arménie, ils ont rencontré avec succès des membres du Phantom Orchestra, dont beaucoup parlaient un peu anglais, et ont passé du temps à se connaître, à jouer de la musique ensemble et même à organiser de petits concerts impromptus. .
