Sans aucune bonne raison – et certainement pas liée à son contenu – Solo: A Star Wars Story est devenu l’enfant bâtard de la famille Star Wars de Disney, un bouc émissaire pour tous les choix précipités et mauvais faits par Disney et l’honcho de Lucasfilm Kathleen Kennedy pendant la première phase de l’ère Disney Star Wars (l’ère qui comprenait la trilogie suite, Rogue One et Solo).
Outre la possibilité lointaine d’une série dérivée de Lando Calrissian mettant en vedette Donald Glover, Solo est devenu un film non grata dans l’univers de Star Wars, malgré la volonté apparente de Disney de faire des émissions de télévision à partir de chaque centimètre carré. Vous souvenez-vous de cette scène dans L’Empire contre-attaque lorsque de la glace tombe sur la tête de R2-D2 dans le couloir de la base d’écho de Hoth ? Disney a récemment annoncé une série de 16 épisodes sur ce qui s’est passé dans ce couloir. OK, pas vraiment, mais je suppose que cela ne surprendrait personne non plus si cela s’avérait vrai.
Solo, d’autre part, ouvre des hectares de grandes possibilités d’histoire qui resteront probablement inexplorées. Étant donné que Star Wars s’est enfermé au niveau de l’histoire, Disney devrait reconsidérer les possibilités d’histoire inhérentes à Solo, un film qui est non seulement bien meilleur que sa réputation, mais qui est l’un des meilleurs films Star Wars en général.
Problèmes avec les productions Disney Star Wars
Lorsque les dirigeants de Disney ont pris le contrôle de Star Wars de George Lucas, ils étaient comme un enfant dont le grand-père leur a donné 10 dollars et leur a dit de ne pas tout dépenser au même endroit – à quel point ils ont immédiatement tout dépensé au même endroit. Entre 1977 et 2015, six longs métrages Star Wars ont existé. Entre 2015 et 2019, Disney en a réalisé cinq. Compte tenu de l’énorme construction du monde requise et des dépenses et de l’échelle de ces productions, cela en soi semblait une folie à moins que de grandes histoires n’existent sur la page, prêtes à être filmées.
Ils ne l’ont pas fait. Le studio les a plus ou moins inventés au fur et à mesure, ce qui a entraîné la réingénierie de Rogue One en post-production et la trilogie de la suite schizophrène, qui consiste en plusieurs idées d’histoire disparates collées ensemble (avec une colle vraiment faible).
Le signe le plus inquiétant qu’un film est en difficulté, c’est quand le réalisateur est remplacé pendant la production. C’est un événement rare, mais avec les fonctionnalités de Star Wars de Disney, cela s’est produit trois fois de manière absurde en cinq films. Bien que Gareth Edwards n’ait pas été techniquement remplacé sur Rogue One – il est toujours crédité en tant que réalisateur du film – Disney a fait appel à un autre scénariste / réalisateur, Tony Gilroy (qui a écrit les films Bourne) pour faire de nombreuses reprises. JJ Abrams est intervenu pour remplacer Colin Trevorrow dans The Rise of Skywalker. Et le vétéran Ron Howard a succédé au duo de réalisateurs chauds, Phil Lord et Christopher Miller (The Lego Movie, 21 Jump Street), sur Solo.
Emilia Clarke dans le rôle de Qi’ra dans Solo : A Star Wars Story
Tout cela suggère que non seulement il n’y avait pas de vision directrice ou cohérente au départ, mais que les producteurs n’avaient aucune idée de qui ils embauchaient, de leurs capacités ou même de ce qu’il fallait pour faire un film Star Wars en premier lieu. . JJ Abrams, certes, était le bon choix pour tout lancer avec The Force Awakens, compte tenu de l’excellent travail qu’il a fait en redémarrant Star Trek en termes d’histoire/personnage et de VFX. Après cela, il semble que Disney cherchait de jeunes noms chauds. Après tout, pourquoi ne pas simplement choisir un barreur fiable comme Ron Howard en premier lieu ?
Kennedy a récemment admis que Solo était une idée fausse dès le début, en particulier en choisissant un autre acteur dans le rôle de Han Solo. « Il devrait y avoir des moments en cours de route où vous apprenez des choses. Maintenant, il semble si clair que nous ne pouvons pas faire cela », a-t-elle déclaré, ce qui est facile à dire lorsque le film n’a pas eu autant de succès critique ou commercial que prévu (Solo reste le plus faible chiffre d’affaires des longs métrages Star Wars ). Mais ne dirait-elle pas quelque chose de similaire à propos de Rogue One si cela n’avait pas été un succès mondial – qu’ils se sont trop éloignés de la formule Star Wars en ne se concentrant pas suffisamment sur les relations ? Ou en donnant au film une fin aussi sombre ?
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Je soupçonne que le succès de Rogue One était au moins en partie dû au fait qu’il est sorti juste un an après la domination mondiale massive de The Force Awakens, un film dont les gens étaient initialement assez excités (bien qu’au fil des ans, l’estime pour il a diminué). Le public voulait plus de ces trucs de bien-être de Star Wars et de ces nouveaux personnages attrayants comme Rey, Finn et Kylo Ren, et je suppose que certains des téléspectateurs qui sont allés à Rogue One ne se sont même pas rendu compte que ces personnages seraient ‘ t être dedans.
Solo, en revanche, a souffert de la fatigue du public (c’était le quatrième film de Star Wars en trois ans et demi), ainsi que de la division croissante des fans sur la direction que prenait Star Wars, en particulier The Last Jedi, que certains les gens détestaient vocalement, et qui avait été publié six mois plus tôt. Ensuite, bien sûr, il y a eu la presse négative sur les problèmes de production de Solo, ainsi que le remplacement de Harrison Ford par Alden Ehrenreich quelques années seulement après avoir ramené Ford lui-même en tant que personnage emblématique. En tout, Solo a eu de la malchance (c’est, après tout, un film sur les joueurs). Pourtant, rien de tout cela ne signifie que ce n’est pas un film fort, quelque chose que les fans, les téléspectateurs occasionnels et les dirigeants de Disney voudront peut-être redécouvrir.
Les acteurs et les personnages de Solo sont les bienvenus.
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Le point de départ évident pour évaluer tout film relatant les aventures d’un jeune Han Solo est l’acteur jouant l’homme. Se mettre à la place d’une légende comme Harrison Ford est tout sauf impossible, surtout si l’on considère à quel point l’acteur et le personnage sont responsables d’humaniser la trilogie originale et de l’aider à ne pas trop se pencher sur la saga des sorciers de l’espace sans humour, eh bien , les préquelles l’ont fait. Mais si nous acceptons qu’il n’y ait pas de remplacement de Ford, alors nous pouvons nous détendre dans cette version alternative du personnage joué par Alden Ehrenreich.
Cela est rendu plus facile par le fait que Ford lui-même n’a jamais semblé jeune à l’écran, même dans un film comme American Graffiti de Lucas quand il avait 31 ans. Ehrenreich semble non seulement jeune, mais candide, voire crédule, et la clé de son efficacité à l’écran. – en fait, la principale raison pour laquelle le film fonctionne – c’est parce que c’est Han Solo avec un cœur ouvert. Il n’est pas encore ruiné par le cynisme et la trahison dans le style classique de Rick Blaine au cœur brisé à Casablanca, immortellement joué par Humphrey Bogart. Ford dans les films originaux évoque bien Bogart, mais Ehrenreich ne le fait résolument pas et c’est tant mieux car Bogart n’a jamais semblé jeune non plus.
Donald Glover comme Lando Calrissian
L’ouverture d’esprit, l’enthousiasme et l’optimisme de Young Solo jouent bien contre les voleurs plus expérimentés avec lesquels il se lie, notamment Lando, Beckett (Woody Harrelson) et Qi’ra (Emilia Clarke), son ancienne petite amie, qui a beaucoup appris sur la survie dans le monde souterrain galactique que Solo a pendant leurs trois années d’intervalle.
En général, le film est bien peuplé de personnages convaincants qui sont bien joués par ces acteurs et d’autres, y compris le chef du crime, Dryden Voss (Paul Bettany), l’amant et partenaire de Beckett dans le crime (Thandiwe Newton, qui s’est plaint à juste titre de son manque de temps d’écran), l’incomparable Phoebe Waller-Bridge en tant que voix du droïde L3-37, et Erin Kellyman en tant que combattante de la liberté avec un secret.
Le cinéma est au top
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Une fois que vous pouvez dépasser les moments d’origine de Han Solo et les œufs de Pâques (comment il a obtenu son nom, comment lui et Chewbacca (Joonas Suotamo) se sont rencontrés, comment il est entré en possession du Millennium Falcon) qui ont dominé une grande partie de la réception initiale du film, vous peut se détendre dans une histoire bien faite et absorbante. Ron Howard ne sera peut-être jamais considéré comme un auteur selon les normes élevées des cinéastes, mais il est un professionnel total, un lauréat d’un Oscar (pour avoir réalisé A Beautiful Mind) et un artisan compétent avec des effets spéciaux dans des films comme Backdraft et Apollo 13.
On ne sait pas exactement où commencent les contributions d’Howard après avoir pris la relève de Lord et Miller (il a tourné environ 70 % du film), mais une chose est claire : au niveau de base de la mise en scène, du tournage, du montage, du son et des effets visuels, Solo est une réalisation de réalisateur raffinée et qui bouge, ce que tous les bons films de Star Wars devraient, mais surtout celui qui se penche sur le genre de braquage pour ses rythmes d’histoire.
Une grande partie du mérite en revient à Pietro Scalia pour le montage. Encore une fois, on ne sait pas toujours qui fait quoi dans les coulisses, en particulier dans les films qui passent par autant de mains, mais Scalia est un monteur accompli, deux fois lauréat d’un Oscar pour son travail remarquablement brillant sur JFK d’Oliver Stone et Black Hawk de Ridley Scott. Vers le bas. Et ce film est rapide, se précipitant de séquence en séquence avec juste le bon nombre de battements plus lents pour permettre aux téléspectateurs de reprendre leur souffle.
Mais un excellent montage ne fonctionnerait pas sans d’excellents plans pour commencer, et Solo est une réussite visuelle, même à une époque où de telles choses semblent ho-hum. Il y a une clarté et une élégance spatiale dans les scènes d’action, qui sont mises en évidence lors d’un braquage de train à flanc de montagne. Pourquoi quelqu’un dans cet univers utiliserait un train pour le transport alors qu’il a des vaisseaux spatiaux reste sans réponse, mais peu importe, c’est une séquence passionnante qui est toujours cohérente malgré la myriade de pièces mobiles – plusieurs parties essayant de mettre la main sur cet envoi tandis que plusieurs autres parties essayez de le protéger.
Solo élargit habilement le monde de Star Wars
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Solo se déploie également à partir d’un scénario trompeusement sophistiqué de Jonathan et Lawrence Kasdan (l’aîné Kasdan a travaillé sur des scripts pour L’Empire contre-attaque, Le retour des Jedi et Le réveil de la force, il comprend donc clairement Star Wars). Les deux premiers tiers de l’image sont des poursuites, des cambriolages et des évasions à bout de souffle, mais dans le dernier tiers, les Kasdans relient l’histoire à l’univers plus large de Star Wars pour montrer comment et pourquoi l’ancien Solo s’est finalement engagé dans l’Alliance rebelle. Quand Han n’est pas sûr de son identité et que Qi’ra lui dit : « Tu es l’un des gentils », c’est poignant et émouvant parce que les téléspectateurs peuvent voir à quel point la profondeur de ses sentiments le blessera et à quel point il se sentira seul. ressentira jusqu’à ce qu’il se connecte avec les Skywalkers des années plus tard.
Le script ouvre également magistralement des possibilités de suite. Contrairement à d’autres contenus de Star Wars, tels que Obi-Wan Kenobi, qui devient proscrit et restreint parce que nous connaissons le résultat, Solo tourne des trajectoires d’histoire largement ouvertes dans de multiples directions : les nouvelles aventures de Han et Chewie, les escapades de Lando, le monde souterrain galactique de les Hutts et autres gangsters, l’impérialisme en maraude de l’Empire, le développement de l’Alliance rebelle naissante et (spoiler) les exploits néfastes du méchant caché du film, Dark Maul (Ray Park) et la nature de son lien avec Qi’ra .
Bande-annonce officielle de Solo : Une histoire de Star Wars
Disney et Kathleen Kennedy semblent gênés par Solo, mais c’est parce qu’ils ne se rendent pas compte de ce qu’ils ont dans ce film, pas du tout surprenant compte tenu de tous les problèmes de cette franchise sous le drapeau colonial de Disney. Au lieu de cela, ils doublent sur dreck comme The Book of Boba Fett, la progéniture stupide du fastidieux The Mandalorian (ou comme j’aime l’appeler, The Manda-snorian ou, attendez… Manda-borian?), Parce que Fett est un ” favori des fans.
Mais contrairement à ces émissions, Solo possède le cœur, la romance et l’aventure qui ont rendu les films Star Wars originaux si appréciés. Peut-être que Kennedy et sa cohorte devraient organiser une projection de Solo, une dans laquelle ils oublient les trolls beuglants et la logique sans âme des groupes de discussion, et essaient simplement de se souvenir de ce que cela fait de s’amuser au cinéma.
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